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6.0 |05月19日 |已完结
简介:
在新几那亚有一个岛上,因为化学工厂实验的关係,造成厂内死老鼠复活,并在咬伤工作人员后,造成该实验大楼变成僵尸横行。4个SWAT队员,集体到新几内亚调查案发经过,到一个小镇后,碰到一群採访事故原因的记者,结果他们当中,有一个小孩被殭尸咬了一口,小孩在车上躺在他父亲怀裡休息时,有人开车门发现,小孩已变成僵尸,正在吃他父亲内臟;在教堂内,也发现神父已变僵尸;他们到达当地土著部落时,也发生僵尸吃土著的事件。经过一连串的逃命后,最后他们来到那栋实验大楼,终于发现是实验事故毒气外洩结果导造成僵尸,最后当然是包括男女主角在内都未能倖免于难。 本片导演Bruno Mattei在幕后花絮中说,本片参杂了《Dawn of the Dead》的一些影子,比方殭尸出现时总是一大群,还有要打头才会死。场景主要是在丛林与部落跟工厂。本片中一开头即说明造成殭尸的原因。另外本片虽然场景是在新几内亚,但一看就知道部份是合成的。应该是在欧洲拍摄的。还有这位导演原来还导了Rats(1984)以及参与Zombi3约40%的制作。本片血腥度十足,虽然现在看起来会觉得有点假,但在现在看时还是会觉得十分过癮。喜欢殭尸片又带点腥膻色的人,可以考虑一看。 ======================================================== 一场意外发生于位在新几内亚丛林裡的一座化学工厂,外洩的化学毒物导致死尸复活,复活的死尸群起攻击丛林裡的原始部落居民。一组记者巧遇另一组武装特勤部队,两队人马在丛林中与遭遇部落民族,并于设法于僵尸群中逃出生路。 超恶搞的片子,列举数个恶搞例子: 制作群不知从何搞来近似国家地理频道纪录片片段,新几内亚丛林裡的野生动物与原始部落生活就这麼活生生又突兀地剪辑入这部殭尸电影。一群特勤人员其实只是开著吉普车在西班牙乡间小径游荡,只因剪接许多野生动物纪录片入戏,感觉好像身处新几内亚丛林。不过,其实剪接得挺粗糙地。 整组人马路过一丛林部落,女主角一脸正经得跳出来说:”部落民族生性危险而不可测,姐姐有经验,要安全通过只有一个方法,我必须走在前面,单独地在前面…”。接著,冷不防,他就毫不迟疑的脱下上衣,露出美丽双峰。又接著,看到姐姐脸画成土著迷彩,只穿著树叶比基尼,又走又跳地引领整组人马通过部落。从没看过如此彻底的为脱而脱,真是够无厘头。 某特勤队员在一丛林小屋中穿起芭雷舞衣,跳了一段模仿Gene Kelly的Singing in the Rain,接著旋即变成殭尸攻击的受害者。 号称是史上大滥片之一。完成拍摄只费时5週。 其实: 是不错看的电影,该有的殭尸电影元素全具备,举凡:殭尸小孩啃老爸,殭尸群分食受害人,受害伙伴回生加害同行伙伴,欲消灭殭尸必击毁头部…等等,一应俱全。 最血腥的一段昰: 女主角受害时,特写全在脸上,舌头先被殭尸群拔出,接著手在嘴裡往上猛掏,掏得两颗眼珠爆出,够血腥。 后记: 名人导演Quentin Tarantino 在某处发表欣赏此片的谈话,重新引发世人对此陈年旧片的注意。而此片导演Bruno Mattei,自己承认已有多年未再看过这电影,只得重新翻出片子再次恢复记忆,才能体会为何昆汀塔伦提诺会喜爱此片。 此片导演Bruno Mattei的另一名作是1984年的《Rats Night of Terror》。
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母亲的早逝、姐姐的出嫁令少女艾玛(格温妮斯•帕特洛 Gwyneth Paltrow 饰)很快就成了哈菲尔德大宅的女主人,在成功撮合了她的家庭教师泰勒小姐(格列塔•斯卡奇 Greta Scacchi 饰)与韦斯顿先生(詹姆斯•卡沙莫 James Cosmo 饰)的美好姻缘后,艾玛更加意气风发。这次艾玛又将目标对准了她的好友——出身平凡的哈丽叶特小姐(托妮•科莱特 Toni Collette 饰),她准备将哈丽叶特小姐介绍给当地的牧师——绅士埃尔顿先生(艾伦•卡明 Alan Cumming 饰)。为此,艾玛不仅处处为哈丽叶特小姐和埃尔顿先生制造相处的机会,甚至怂恿毫无主见的哈丽叶特小姐拒绝了和她身份般配而且善良富足的农夫马丁先生的求爱。这一切,艾玛的好友——聪明的奈特利先生(杰瑞米•诺森 Jeremy Northam 饰)都看在眼里,虽然他极力反对艾玛的做法,并且认为艾玛这样做会害了哈丽叶特小姐,但信心满满的艾玛又怎会将他的意见放在眼里。                                                                        艾玛一方面继续着她的“红娘事业”,另一方面期待着从小寄养在舅母家的韦斯顿先生的绅士儿子——弗兰克的拜访。艾玛的“事业”最后能否成功,她又能否找到自己的意中人?

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1968年,电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年,电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来,38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过:"今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称:"在戈达尔的影片里,学问太多了。"                                                                        其实,除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外,戈达尔导演的其他几十部影片,并没有给他带来很好的声誉,大多数观众看戈达尔的电影,不是不知所措,就是焦躁不安。 或许,戈达尔生来就是电影的敌人。                                                                        在1967年拍摄的《周末》里,他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话,长达7分钟之久。在这部影片的开头部分,一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人,坐在半明半暗的一张桌子上,直接对着一部推近拉远的摄象机说话,详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔,用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来,好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏,是为了迎合观众,进而麻痹观众,使他们沉湎在白日梦中,甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为,电影本身就是资产阶级的,要反抗资产阶级,就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影,才使值得拍摄的好电影。

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